格式塔心理美學(xué)強調“整體性”。
它強調, 雖然作品是由各種要素和成分組合而成, 但并不意味著(zhù)可以將整體分解成各個(gè)成分。一個(gè)格式塔是一個(gè)完全獨立于這些成分的全新的整體。這里的“新”, 是相對于原有的構成成分而言的。
換句話(huà)說(shuō), 它是從原有的構成成分中“突現”出來(lái)的, 因而這種“新”的特征和性質(zhì)都是在原構成成分中找不到的。
格式塔心理美學(xué)具有“變調性”。
所謂“變調性”, 是指完形在它的大小、方向、位置等因素上發(fā)生改變的時(shí)候, 仍然保持整體性和功能不變性, 即格式塔仍然存在 (或不變) , 這就是格式塔的第二個(gè)特征“變調性”。
格式塔心理美學(xué)是客體經(jīng)過(guò)知覺(jué)活動(dòng)組織成的整體。
格式塔心理美學(xué)認為, 受眾對設計作品最終的印象是人對物理結構視覺(jué)上的感知判斷而形成的一種心理結構, 它不完全是心理幻覺(jué), 而是客體經(jīng)過(guò)知覺(jué)活動(dòng)組織成的整體, 是客觀(guān)的刺激物在主體知覺(jué)活動(dòng)中呈現出來(lái)的式樣, 即人在看的過(guò)程中, 通過(guò)主客觀(guān)相互作用后, 最終所得之形。不同的人對同一件作品也可能會(huì )產(chǎn)生不同的認識。
綜上所述, 格式塔心理美學(xué)的整體論觀(guān)點(diǎn)主要強調的是, 整體不等于部分的總和, 整體先于部分而確定部分的性質(zhì)和意義。在這種美學(xué)思想的指導下, 設計作品的整體性就顯得越發(fā)重要。在數字出版物的設計中, 我們經(jīng)?？梢钥吹竭@種強調整體性的設計思想所產(chǎn)生的影響。在網(wǎng)頁(yè)的設計中, 如何加強頁(yè)面的整體感是設計師要考慮的難點(diǎn)?？v覽眾多優(yōu)秀網(wǎng)頁(yè)設計作品, 不難發(fā)現, 格式塔心理美學(xué)主要運用于4條途徑。
1、對頁(yè)面中設計元素的大小進(jìn)行整體處理
當頁(yè)面中各設計元素在形體的大小上具有相似的特征時(shí), 往往可以將各設計元素組成為一個(gè)較大的整體來(lái)處理。
2、對頁(yè)面中設計元素的形狀進(jìn)行歸納處理
人對形狀的認知是非常敏感的, 在網(wǎng)頁(yè)的設計過(guò)程中, 設計師常常會(huì )將形狀相同或相似的設計元素進(jìn)行組合、歸納, 以使整個(gè)頁(yè)面具有整體感。
3、對頁(yè)面中設計元素的方向性進(jìn)行歸類(lèi)處理
頁(yè)面中的設計元素都具有各自的方向性, 在設計過(guò)程中, 設計師通過(guò)將各種各樣具有相同或相似的排列方向的線(xiàn)、形或視覺(jué)單元進(jìn)行整合、歸納, 也可以將各異的設計元素歸納到一個(gè)大的整體中。
4、對頁(yè)面中設計元素的顏色進(jìn)行協(xié)調處理
顏色也是人非常敏感的視覺(jué)元素。在大多數情況下, 如果各視覺(jué)單元在顏色或色調上相同或相似, 則人們習慣將其看做一個(gè)大的視覺(jué)組合。